Banús RYSZARD KAPUSCINKI

Context històric de l'obra obra En aquest llibre Kapuscinski ens relata una gran quantitat de situacions viscudes per ell en els anys en què va estar d'corresponsal a diferents zones d'Àfrica, que coincideixen amb l'època de la descolonització. La descolonització d'Àfrica es basa en tres circumstàncies diferents: el desig dels pobles indígenes a independitzar-se, la distracció europea pels assumptes mundials i el ressentiment popular contra el racisme i la desigualtat. Les colònies africanes, a diferència de les colònies americanes, no tenien un mestissatge racial important, ja que els colons europeus no s'havien barrejat amb els nadius. En comptes d'això, els prejudicis racistes havien fet impacte en la consciència europea, que veia els africans com inferiors, ja sigui per les diferències culturals, la manca de participació política o l'educació inferior dels africans. Àfrica patia una gran desestabilitat política, pobresa econòmica i dependència de les potències a causa del deute. La inestabilitat política va néixer de la introducció a l'Àfrica d'ideologia marxista o de la influència capitalista, així com de les diferències racials, que incitaven a guerres civils, formant-se grups nacionalistes negres, que participaven en atacs violents contra els colons blancs, intentant així posar fi a el govern de la minoria blanca. Les fronteres acordades pels europeus durant la colonització va ser una altra font de violència, ja que alguna de les noves nacions no estava d'acord amb les seves fronteres. És constant aquesta descripció de la descolonització, viu en carn pròpia com ho veuen els africans per ser blanc ia través de el llibre explica com es van descolonitzant els diferents països que visita. Estil Narratiu Començant en els anys seixanta, va escriure llibres d'un gran nivell literari, caracteritzats per un sofisticat estil narratiu, en què relata els diferents conflictes que ha viscut. Kapuscinski no només es veia atret per la gent i cultures dels altres països, també per la seva literatura. Segons vaig investigar, abans d'un viatge estava setmanes llegint literatura de el lloc de destinació. En els seus articles i llibres es veia una cara única de l'conflicte, Kapuscinski sabia com escoltar la gent i llegir les escenes amb què es trobava. En el fons, té un estil molt personal amb el que d'una forma simple era capaç de reflectir situacions d'elevada complexitat política i social, com la dels conflictes africans. Estil a què deu la gran reputació que ha adquirit internacionalment. Ell mateix deia que no escrivia pensant en uns lectors polonesos o europeus, sinó "per a qualsevol persona prou jove encara per a ser curiosa sobre el món". La seva forma d'escriure és descriptiva, és a dir que va analitzant els llocs on es troba, a més d'aportar amb relats sobre la història de cada poble. Com era periodista i historiador, la barreja que es dóna en el llibre és bastant nova, ja que barreja a literatura, amb la descripció i el context històric en el qual està immers. Com el llibre està escrit segons la seva vida, relata de forma personal com veu la vida allà però ho fa d'una forma "neutral" Anàlisi de llibre "He viscut uns quants anys a l'Àfrica. Hi vaig anar per primera vegada el 1957. Després, al llarg de quaranta anys, he tornat cada vegada que es presentava l'ocasió. Vaig viatjar molt. Sempre he evitat les rutes oficials, els palaus, les figures importants, la gran política. Tot el contrari: preferia pujar-me a camions trobats per casualitat, recórrer el desert amb els nòmades i ser hoste dels pagesos de la sabana tropical. la seva vida és un martiri, un turment que, però, suporten amb una tenacitat i un ànim sorprenents. De manera que aquest no és un llibre sobre l'Àfrica, sinó sobre algunes persones d'allà, sobre les meves trobades amb elles i el temps que vam passar junts. Aquest continent és massa gran per descriure'l. És tot un oceà, un planeta a part, tot un cosmos heterogeni i d'una riquesa extraordinària. Només per una convenció reduccionista, per comoditat, diem "Àfrica". En la realitat, excepte pel nom geogràfic, Àfrica no existeix Aquesta cita pertany a la introducció de el text, sense cap dubte reflecteix el que és el llibre en si. És difícil fer un resum sobre aquesta novel·la ja que encara que soni contradictori, no és una novel·la pròpiament tal. No presenta un principi, un desenvolupament i un final. Kapuscinski, és un periodista, historiador i escriptor, la qual cosa el transforma en un relator exclusiu seves experiències viscudes, que t'ajuda a viure-las com si fossis tu mateix. No és una novel·la convencional perquè no té els personatges típics en tot el relat, és ell el mateix protagonista i al llarg de el llibre va explicant les seves aventures en terres africanes. Ens explica experiències desagradables com la vegada que va estar a punt de morir per haver emmalaltit de malària, anècdotes gracioses com el rar que els resultava als nadius veure un blanc (en més d'una ocasió s'aturaven a mirar-lo), i moltes coses més que li van succeir en els anys que va estar per aquelles regions, la gran majoria desconegudes per a nosaltres. Kapuscinki va acompanyar a diversos dels líders de les guerres d'alliberament de el continent: A un flamant ministre d'Educació a Ghana que té 29 anys i una afició per les càmeres fotogràfiques, coneix als tres dictadors d'Uganda i és testimoni dels canvis que l'Àfrica ha patit en quaranta anys d'història. El retrat més agut que fa Kapuscinski sobre aquest transcórrer és el d'Idi Amin, un dels dictadors d'Uganda. Ens parla de persones amables i hospitalàries, que tot i no tenir res per menjar, acullen l'estranger blanc a casa seva i es mostren amables amb ell. Aquestes mateixes gents li expliquen com va arribar la seva tribu a aquest lloc, quantes setmanes es van passar caminant gairebé sense un objectiu fix, i li ensenyen a sobreviure en aquelles terres on tan difícil és fer-ho. Allà on va, Kapuscinski troba persones que l'ajuden a arribar a altres llocs, li diuen a qui ha de dirigir-se i com ho ha de fer si vol aconseguir el favor d'aquesta persona. La forma que té l'autor de fer-nos veure amb tots els detalls la manera en què aquestes societats viuen o al menys ho intenten, ja que el seu és un continu joc entre la vida i la mort, com entren en aferrissades batalles per defensar el tros de terra que des de feia segles els pertanyia i que, després d'una cruel colonització, vine perdre per buscar la independència de les potències europees. A l'Àfrica hi ha mil realitats, tal com explica Kapuscinski al llarg de el llibre. A partir d'aquí, el llibre es compon de relats de les seves experiències periodístiques, records dels seus viatges, converses amb els habitants de cada un dels plecs d'aquesta terra, la seva vida quotidiana. Quan vaig començar a llegir el llibre, immediatament em vaig posar a imaginar com és l'Àfrica, Kapuscinski una cura especial a traslladar-se físicament a el lloc. En què entenguem el que significa ser-hi. En que sentim Àfrica. El narrador explica històries que mai vaig saber, batalles, creences, migracions. L'explicació que dóna sobre els orígens dels països és notable. Aquest llibre ens mostra amb gran veracitat com és Àfrica des de dins. I això només es pot aconseguir barrejant-se amb la gent tal com va fer Kapuscinki, sent un més. . Un llibre molt interessant viu i emoti, un viatge virtual que ens ajuda a entendre els problemes i evolució d'Àfrica,fins arribar a colonització i l'indepèndencia

RYSZARD KAPUSCINSKI

Ryszard KapuScinski va néixer a Pinsk (Bielorússia) el 1932, va ingressar el 1951 a la Universitat de Varsòvia, en la qual va estudiar Història i va obtenir un màster en Art (1955). Ha impartit classes a les Universitats de Caracas (1978) i en la Temple University de Filadèlfia (1988) com a professor visitant, i com a lector a Harvard, Londres, Canberra, Bonn i la British Columbia University de Vancouver (Canadà). Entre els anys 1959 i 1981 es va dedicar a el periodisme, treballant com a corresponsal de l'agència de notícies Polish Press a Àfrica, Àsia i Amèrica Llatina i col·laborant amb publicacions com Time, The New York Times i Frankfurter Allgemeine Zeitung, estant considerat un dels millors reporters de el món. Membre de diversos consells editorials, ha compaginat des de 1962 les seves col·laboracions periodístiques amb l'activitat literària. És autor de dinou llibres dels que s'han venut prop d'un milió d'exemplars i dels quals alguns s'han traduït a més de trenta idiomes. Bus po polsku (1962) va ser la primera de les seves obres, a la qual van seguir títols com L'Emperador (1978, sobre la decadència de l'regnat a Etiòpia d'Haile Selassie), El Sha (1987), La guerra el futbol (1992), Lapidarium (1990), l'imperi (1994, sobre la descomposició de la Unió Soviètica), Banús (1998, sobre el futur de el continent africà), així com l'àlbum de fotografies Des d'Àfrica (2000). Nomenat doctor honoris causa per la Universitat de Silèsia el 1997, ha obtingut diversos guardons per la seva creació literària com el premi Alfred Jurzykowski (Nova York, 1994), el Hansischer Goethe (Hamburg, 1998), o el Imegna (Itàlia, 2000). Va morir el 23 de gener de 2007, als 75 anys d'edat, a Varsòvia. Durant mig segle ha estat un model de periodista independent que ha donat compte en forma verídica, fins amb el risc de la pròpia vida, de nombrosos i transcendentals conflictes del nostre temps en diversos continents (en aquest cas d'Àfrica). No s'ha limitat a descriure externament els fets sinó que ha indagat les seves causes i analitzat les repercussions, sobretot entre els més humils, amb els quals se sent profundament compromès. Els seus treballs són valuosos reportatges, agudes reflexions sobre la realitat circumdant i, a el mateix temps, exemples d'ètica personal i professional, en un món en què la informació lliure i no manipulada es fa més necessària que mai. Jugant-se la vida i la salut, amb pocs mitjans, Kapuscinski no es conforma amb els estereotips o les versions oficials, que permeten als periodistes enviar cròniques sense si més no sortir de l'hotel. RK s'endinsa als barris més pobres, i allí s'instal·la. Viatja a llocs que no són notícia per a nosaltres, i per rutes que només transiten els nadius africans. S'acosta a la realitat de les persones més humils i descriu el que veu, amb una mirada humana, en la qual s'endevina el desig de comprendre i ajudar.

Biografia Luis Landero

Biografia Luis Landero Duran Luis Landero nació el 25 de marzo de 1948 en Alburquerque, Badajoz Estudios Trabajó para poder pagarse sus estudios de bachillerato y en la universidad, donde se licenció en Filología Hispánica. Escritor En 1990 le otorgaron el Premio de la Crítica y Nacional por su primera novela Juegos de la edad tardía (1989). A parte de escribir se dedica a impartir clases de Lengua y literatura españolas en un Instituto de Enseñanzas Medias de Madrid y en la Escuela de Arte Dramático, también de Madrid. Libros Tras su primera novela, apareció Caballeros de fortuna (1994), Entre líneas (1996) y El mágico aprendiz (1999). En 2002 aparece El guitarrista, la primera que escribe en primera persona y que tiene mucho de autobiografía. Posteriormente publica Hoy, Júpiter (2007, Tusquets), Retrato de un hombre inmaduro (2009, Tusquets) y El huerto de Emerson (2021, Tusquets) Obras Novela Juegos de la edad tardía (1989, Tusquets) Premio de la Crítica 1989 y Premio Nacional de Literatura 1989 Caballeros de fortuna (1994, Tusquets) El mágico aprendiz (1998, Tusquets) El guitarrista (2002, Tusquets) Hoy, Júpiter (2007, Tusquets) Retrato de un hombre inmaduro (2009, Tusquets) Absolución (2012, Tusquets) El balcón en invierno (2014, Tusquets) La vida negociable (2017, Tusquets) Lluvia fina (2019, Tusquets) El huerto de Emerson. (2021, Tusquets) Otras Entre líneas: el cuento o la vida (2000, Tusquets). Ensayo Ésta es mi tierra (2000, Editora Regional de Extremadura) ¿Cómo le corto el pelo, caballero? (2004, Tusquets). Artículos El balcón en invierno (2014, Tusquets). Autobiografía. Enlaces de interés: Luis Landero | Planeta de Libros *buscabiografias.com

Pluja fina de Luis Landero

Després de molt temps sense a penes veure ni tractar-se, Gabriel decideix cridar a les seves germanes i reunir a tota la família per celebrar el 80 aniversari de la mare i tractar així de reparar els vells rancors que cadascú guarda en el seu cor, i que els han distanciat durant tants anys. Aurora, dolç i equànime, la confident de tots i l'única que sap fins a quin punt els dimonis del passat segueixen tan vius com sempre, tracta de dissuadir-lo, perquè tem que l'intent de reconciliació agreugi fatalment els conflictes fins ara reprimits. I, en efecte, la primera trucada de telèfon deslliga altres trucades i converses, innocents a del principi i cada vegada més aferrissades, i d'aquesta manera anirem coneixent les vides de Sonia, d'Andrea, d'Horaci, d'Aurora, del propi Gabriel i de la mare, i amb elles la història familiar, des de la infància dels fills fins a l'actualitat. Tal com temia Aurora, les antigues querelles van reapareixent com una pluja fina que amenaça de formar un poderós curs a el límit de desbordament. Es el nus que hi ha entre les paraules i les emocions , Perquè els primers paràgrafs de Pluja fina al.l>la. No som innocents dels relats, de les paraules que pronunciem, de les històries que expliquem, de vegades inventant, altres ometent fets, altres magnificant, de vegades gairebé de manera inofensiva. De totes aquestes paraules que no se les endur el vent queden pòsits, llim, sediments, fang que, amb els anys s'estanca, es compacta, es fa rígid i conforma una història de vida i de relacions amb els altres. Una història que t’atrapa , el final trist, en el meu entendre , Aurora la gran protagonista que sap escoltar a tots i va trenant les històries, veu la llum resplendent en el moment la fugida en el seu suïcidi Cal llegir-la més d’una vegada per entendre la profunditat del missatge

El dia que va morir Barcelona de Enric Calpena

El dia que Barcelona va morir, d’Enric Calpena Qui estigui mitjanament interessat en la història i escolti habitualment Catalunya Ràdio ja deu saber qui és l’autor. Per als qui no, en 3 paraules com diuen alguns personatges: És un divulgador apassionat de la història, i des de fa molts anys porta el programa radiofònic “En guàrdia!”. Evidentment té un currículum més ampli que el podreu consultar aquí. Aquest llibre va en la línia dels grans bestsellers històrics que hem pogut veure darrerament. A mi em recorda especialment tot hi que no estaria ben bé al mateix nivell de complexitat, a les novel•les d’El metge o Xaman, de Noah Gordon, Els pilars de la terra de Ken Follet o L’església del mar i Els hereus de la terra d’Ildefonso Falcones. Una molt recomanable lectura on no hi trobarem a faltar un fidel reflex de la societat barcelonina de l’any 1000 (985 per ser exactes), així com alguns detalls de la organització dels exèrcits comtals i andalusins, i les tècniques de guerra i la presa de decisions Amè, precís i la descripció dels personatges, les seves característiques psicològiques i físiques desprenen tanta veracitat que et porten de la mà per viure intensament la història. Un goig la seva lectura Les qualitats del personatges , la noblesa, el coratge, la indecisió, l’amor, l’avarícia , la por... Geriberta, Riquilda,Ermengarda Donatella , Borrell , Udalard ,Marcus,,Arnulf..., Gonderamus ... t’enganxan i et fan viure la història intensament

                                                        

Colson Whitehead (Nova York, 6 de novembre de 1969) és un escriptor afroamericà que va rebre el Premi Pulitzer d'Obres de Ficció del 2017 per la novel·la El ferrocarril subterrani

Colson Whitehead va créixer a Manhattan i es va graduar a la Universitat Harvard. Va començar a treballar a Village Voice, fent ressenyes sobre llibres, música i televisió. La seva primera novel·la The Intuitionist (1999) va ser finalista del premi PEN/Hemingway i va guanyar el premi New Voices del The Quality Paperback Book Club. El seu segon llibre, John Henry Days (2001), va ser finalista del National Book Critics Circle Award, del Premi Los Angeles Times de Ficció i del Premi Pulitzer. També va rebre el premi Young Lions Fiction i el Premi Anisfield-Wolf Book. El 2003 va publicar The Colossus of New York, un assaig sobre aquesta ciutat. La següent novel·la, Apex Hides the Hurt (2006), va ser finalista del PEN/Oakland Award. Sag Harbor (publicada el 2009) va ser finalista del del PEN/Faulkner i del Hurston/Wright Legacy Award. El 2011 publica el bestseller Zone One i, el 2014, The Noble Hustle: Poker, Beef Jerky & Death. Colson Whitehad ha publicat articles, ressenyes i relats de ficció en prestigioses publicacions com New York Times, The New Yorker, New York Magazine, Harper's i Granta.

El 2016 va publicar The Underground Railroad, traduït al català amb el títol El ferrocarril subterrani (Edicions del Periscopi, 2017), que narra la fugida d'una esclava de la plantació i que ha obtingut, entre altres, els prestigiosos premis National Book Award del 2016, el Premi Pulitzer d'Obres de Ficció del 2017 i l’Indies Choice Book Award del 2017 al millor llibre de ficció per a adults de l’any.

El ferrocarril subterrani de Colson Whitehead

 

El ferrocarril subterrani és el nom amb què es coneixia una extensa xarxa de rutes secretes, de refugis i de persones (abolicionistes i lliberts) que, entre finals del segle XVIII i fins als anys 60 del XIX, va ajudar milers d’esclaus negres a escapar-se dels estats del sud i a arribar fins als estats del nord o al Canadà. Whitehead reconstrueix aquella heroica xarxa antiesclavista, però ho fa convertint en real el figurat ferrocarril subterrani, amb la seva locomotora i els seus vagons, amb les seves estacions amagades i els seus túnels quilomètrics. L’agosarada invenció de donar una entitat física al ferrocarril permet a l’autor escapar-se del realisme cruel i inhumà de la història -el brutal sotmetiment sofert pels negres a mans dels blancs- i fer incursions alliberadores en el gènere de la faula i en les seves possibilitats simbòliques.

La protagonista de la novel·la és una esclava jove, la Cora. En la seva memòria familiar i íntima hi ha condensat tot el dramatisme de la seva condició. Neta d’una esclava robada de l’Àfrica, filla d’una esclava de la qual no ha sabut res més des que va intentar fugir, víctima d’una violació múltiple quan només tenia catorze anys, un dia la Cora ja no pot més i s’escapa amb un altre esclau, el Cèsar, de la terrible plantació de Geòrgia en què malviuen. El seu periple la portarà per diversos estats i la farà entrar en contacte amb personatges de tota mena. La capacitat de Whitehead per crear una rica galeria de personatges memorables és desbordant. Destaca el Ridgeway, un caçador d’esclaus sanguinari que, tot i la seva imponent presència individual i concreta, té també una dimensió simbòlica. Amb les seves constants invocacions a “l’imperatiu americà”, encarna la immoralitat depredadora que batega rere els dos pecats originals dels Estats Units: l’extermini dels indis i l’esclavitud. A més, la fúria implacable amb què persegueix la Cora, com un destí ominós contra el qual sembla que no es pot fer res, també pot ser llegida en clau contemporània.

Estructurada com un mosaic que mai resulta confús, escrita amb una prosa d’una precisió diamantina -bona traducció d’Albert Torrescasana-, El ferrocarril subterrani és una novel·la terrible i prodigiosa, que es mou amb intel·ligència, cruesa i emotivitat entre la tragèdia i l’aventura, entre la desesperació i la bellesa, entre la poesia i la calamitat